“与其扔钱去办展出、卖评论，我还不如必要出卖灵魂远比劝诱!你要的这种画，我三天画两张!”此人尽管早已丧失艺术家的灵魂，但却保有了艺术家的个性。三言两语，就把当下书画市场的那点事儿透露、评论得淋漓尽致。有一个成语叫“洛阳纸贵”，说道的是西晋太康年间，知名文学家左思创作了一部名篇-《三都赋》，当时在京城洛阳受到文人们的空前欢迎。

由于竞相翻刻的人过于多，几日之内使得洛阳城里的纸张便宜了几倍，原本每刀千文的纸一下子上涨到两千文、三千文，一月后竟然低价一空……京津地区老纸价格上涨“国手”用其不实画随着电子时代的来临，“洛阳纸贵”的典故不能总有一天沦为中国文坛上一段怀古佳话。商业化时代的不期而至，使得国人逃不过金属魅力的欲望，从“洛阳纸贵”到“洛阳铜喜”，一字之差，折射出中原文化的异化乃至于国人在传统意识上的沦为与失去。

然而，就在古都洛阳因仿青铜业的兴旺而经常出现废铜价格加剧的同时，在另外一些城市却经常出现了难得的纸荒。2010年10月，在保利公司的一场艺术品拍卖会上，一打乾隆三十年的马利亚金发笺纸以10.64万的高价成交价;同年12月，香港佳士得拍卖行7幅清康熙、乾隆时期的毛笔上拍电影，以11.82万元成交价。

只不过在此之前，北京和天津等地的老纸交易早已活跃多年，记者在京津两地书画市场调查时找到，就连上世纪80年代初安徽生产的腐烂毛笔都买到了两三万块钱一刀，较为当年市价上涨了近100倍之多。那些清代存留下来的纸张堪称身价千万倍，在一家店里，记者看上一张60厘米见方的乾隆冰纹笺纸，店主出价居然高达10万元!记者调查找到：京津两地纸荒开始于2007年以后，老纸的行情凸起与中国书画市场的跑完火休戚相关。

业内人士坦言：那些被供不应求的老纸完全无一例外地用作制作假画。由于老纸具备无法仿效的特质和时代特征，所以对于纸张的检验和测试，往往是确认古代书画真实性的重要依据。

这样一来，老纸理所当然就沦为制作假画者的抢手货了。一位行家朋友告诉他我：现在大部分掏钱卖老纸的人，都是为了制作高价位高仿国画，那些人在圈内被戏称为“国手”。为了一睹这些“国手”的庐山真面目，记者在朋友处要了一张生产于清代末期的毛笔，让琉璃厂熟知的画贩带上我寻找一位天津画家。

此人的身份是大学美术专业教师，专长研究清代绘画。听得我说道要拷贝一张乾隆年间的名画，他大笑道：“如果我没有看错，您卖的应当是道光年间的毛笔，画乾隆是不是……”我也实在唐突，买纸的时候没有想要那么多，只滚低廉点的卖。“要不，画一张吴昌硕的?乾隆的画用道光的纸那是明摆着不实，但后人用前人的纸张倒是可以的!”画家给我出有主意。

我答允了。接着，我顺势理解了一下仿所画的价格，那位年长画家倒是个大方人，完全是有问必答。“国手”不实话隐情：不这样做到连老婆都讨不起5天后，我分开去天津取画。

当画家将所画在台子上进行时，我不已一阵跳动-那是一幅吴昌硕的《玉兰图》，几树梅花凌空出有枝，水墨拙重、大美不雕，用上两体题字，上为狂草、下为大篆，笔力老辣、交错恣肆。“这所画是您所画的?”我被迫明知故问。

他大笑而未答，显得失望。“我能回答您一个问题吗?”我觉得不禁。“随意回答吧，没什么……”年长画家扫视了我一眼，眼神散淡、心不在焉。“这幅画看起来跟原作真是一模一样，您的画功这么好，为什么不去所画原创呢?”只不过我上次来就注意到墙上挂着几幅他自己的画作，无论是线条还是山水画都不足以感动我。

他看起来一怔，以定定神看著我：“这样问话的就您一个……只不过道理很非常简单。您来我这里，一定不是逃着我自己的名字、我自创的作品来的，对吗?”“回应，您……悲伤吗?”“早已麻木了，哀大莫如心杀!”年长画家挑抄起一把紫砂壶凑近唇边，我言出来那里面装有的不是茶，是酒。我黯然落泪，愧疚自己不应当感受到这位年长画家的心事，于是以想抱住饯行，他却兴奋地向我诉说一起：“我也告诉自己的确实价值在哪里，可是有什么用?若不是这两年腊这种见不得人的脏活儿，别说买房子，我连老婆都讨不起!是啊，我比很多人都所画得好，在美院读书的时候，我的作品就获得过奖，受到教授们的完全一致赞誉。

可这一切管什么用?这不是一个确实的英雄时代、艺术时代!‘蝉翼为重，千钧为轻。黄钟毁弃，瓦釜雷鸣’!我们艺术家的价值不能由那些狗屁不懂的投资人扔钱确认。

没有看到那些欺骗政治概念、文化噱头的人，可以因为几张类似于伤痕文学的标语口号式的肖像漫画，赚西方人的掌声，从而受到类似于尤伦斯那种投资机构的抹黑，最后在佳士得、苏富比的拍卖会上连带西方人的政治观念。“这就是现实，对吧?残忍的现实!‘你所画一千刀毛笔，不如为我们娘儿俩花钱一刀人民币!’-我老婆的至理名言!与其扔钱去办展出、卖评论，我还不如必要出卖灵魂远比劝诱!你要的这种画，我三天画两张!”此人尽管早已丧失艺术家的灵魂，但却保有了艺术家的个性。三言两语，就把当下书画市场的那点事儿透露、评论得淋漓尽致。假画半年后竟然在拍卖公司以80万成交价临走，按照事前誓约，我支付画家4000元辛苦费。

连同事前买纸、事后上色，卖这幅吴昌硕的“名画”我一共花上了将近两万块钱。此外我还花上了3000块钱买了一幅画家自己的作品：《兰桂坊》。那是一段不见人影不知人群的街市，线条和色彩极具现代感，主题极富哲理性，笔道才干，看起来画家在酒后的即兴之作。具备嘲讽意味的是，这种大信息量的优秀作品由于画家缺少市场抹黑能力而被迫将其悬挂在自家的客厅里孤芳自赏，原创者被迫依赖拷贝别人的书画赚养活妻儿老小-这，或许正是当代许多本可以名垂青史的艺术家的联合宿命!有意思的是，我买下的那幅吴昌硕的“名画”，居然获得不少圈内人的盛赞，古玩城一位画商用一只宋代磁州窑梅瓶与我互相交换。

半年后，我找到这幅画居然在外地一家拍卖公司亮相，并以80多万元不尴不尬的价格成交价。为了更进一步查证书画市场的乱象否普遍存在，记者完结了对京津两地的访查后，接着又亲赴陕西展开实地考察。

西安“书院门”是陕西省仅次于的书画交易市场，记者刚刚到这里，就有几个当地画贩蜂拥而来，七嘴八舌向我促销手里的假画：“范曾800块钱，刘文西600块钱，石鲁1000块钱，贾平凹400……”追赶那拨给人后，我指定了一家官营国画的门店，向店主索购“鬼手”制作的名画。店主说道：“我店里有很多货真价实的二三线画家的作品，都有较小的贬值空间，您为什么去卖假画呢?”接着，他向我引荐了墙上挂着的当地名家画作，看起来那些都是原创作品，我熟知的名字只有作家贾平凹和西安美协的一位主席。

我给店主递过名片，那是我做到访查时常用的身份-北京某文化公司艺术品经纪人。店主看后考虑到了一下，回答我：“您要谁的画?”“石鲁。”回应我早于有打算。

一是因为石鲁长年居住于西安，是长安画派的领军人物，有地方特色;二是几年前一起“石鲁假画案”闹得沸沸扬扬，无形中提高了石鲁画作的知名度。“石鲁的所画多，您要哪种样式的?”看上去店主早已中止了对我这个外来人的戒备。

“我要可以拿去上拍的那种!”我说道。店主：只要有门路高仿都可以拿去拍卖会店主闻言笑大笑：“现在我们做到的高仿，只要您有门路，都可以拿去上拍电影!高仿画还要分几种档次，价格不一样!第一种是原有装潢张贴新画，就是南方人经常说道的‘真为棺材自爆佬’;第二种是‘两张皮’，将原画芯一分为二剖作两张，上面一张是底下的两倍价格;第三种是老纸新画，价格比较低廉一些……不管是哪一种画，都可以获取您所必须的鉴定证书或者原作的现实著录，不过得根据情况外加成本费!”出于价格考虑到，我最后指定了第三种作法。旋即，店主拿走一本石鲁的画册可供我挑选出，我挑选了一张《红柿图》和一张上世纪的毛笔，明确提出要目睹看著他所画，怕给我对调了纸张。

店主倒是心痛地答允了，然后把我带回离此不远处的一处画坊，里面有几个大学生模样的男女青年正在绘画。“我老大您滚一位功底最坚实的美院研究生!”显然这个画坊也是店主的领地，他从里屋找到一位三十几岁的小伙子：“你再行把这张石鲁的《红柿图》拿去做到喷绘!”小伙子回头后，店主对我说道：“这张毛笔您自己拿着，等喷绘作好后当作转交他描图，渲色我会转交另外一位画家去做到，他跟我腊了三年，所画的东西还没露过忽!”我回答店主来这里订货的人多不多，他问说道：“这两年更加多，大部分是买去过节办事用，确实拿去拍卖公司上拍的很少，去年有巧合，用的是‘头层皮’带上著录!”“是不是拍出去?”我回答。“不告诉，这些事人家会告诉他我们。

但是前不久那位买家又来我这里新订了两张画……”店主绝非不解地说道。由于囊中羞涩，我返酒店后立刻给那位店主打电话，告诉有应急事务要回京，买画的事以后再行联系。这种伎俩都记不清使过多少遍了，开始心里还有些私吞感觉，白白浪费别人的时间，后来也就习以为常了。

好在店主们对各种顾客的各式鬼花样司空见惯：“做生意不成情意在嘛!”通观近几年中国的假画市场，相结合有所不同地域的各种文化资源，早已构成了五花八门的市场风格。行贿新的方式：贪官可将所收书画获得原商店卖掉北京书画市场上的赝品最多、品种屈指可数、价格最低廉。北京的书画赝品交易以琉璃厂一带居多，此外还有潘家园片区、报国寺和大钟寺等旧货市场。销售方式分成公开发表、半公开、不公开发表三种。

所谓公开发表，即是将那些历代名人字画的复制品悬挂在看板店里以原作的名义公开发表销售;半公开则是标签上只写出上作品名称，而不标明否原作，有人问道则含糊其辞答题、待价而沽;不公开发表所指的是那些不须要商铺的书画游商，他们多半来自外地，同住在市场附近的民房里，平日里背著几卷假画在市场上游逛，瞧见目标蜂拥而上，或传销所背之物，或拿著几本画册让人挑选出，如果家中有成品之后带着客人进屋交易，假若没成品，可以按照客人的意愿定做所必须的名人字画。同时，也相接揽客人获取的图册，缴纳少量定金，然后限定版时间代客拷贝。北京市场上的假画价格偏高，我在琉璃厂做到访查时详尽打探过，韩美林、史国良等当代名人的假画较多，价格分高、中、较低三等，高仿五品几万元，中仿品几千元，较低仿品一般只在三五百块钱。

记者调查找到，在北京定做假画最便利，古今中外的那些书画名人，无论是唐伯虎还是毕加索，他们的“画作”都能廉价搞定。此外，北京琉璃厂书画市场还有一样尤其更有人的招数-允诺重复使用代卖本店出售的书画作品。

据记者理解，这样做到给一些以书画送来人或贿赂的“办事者”带给了很大的便利。一些不肯必要缴人钞票的贪官，拿了书画后随带画店出示的发票将东西带回原地卖掉，构建金钱回笼，最后构建“三赢”-店主赚了钱，贪官拿了钱，发票明码标价使得送礼者更容易获得价码非常的报酬。

天津假画作坊最多。在华北书画市场中，天津相结合其实力雄厚的人才资源和较早于构成的市场优势，拉起了中国假画半边天。不少画坊设备齐全、技术先进设备、工薪可观，更有了一大批高等美术院校的师生、来津发展的艺技成熟期但没有名气的外地画家和一些民间艺人争相加盟。

那里的假画制作早已构成了规模化、科技化、程序化的生产线，从选画、喷绘、描图、图形，到题跋、落款、上色、著录、做旧，分别都有专业人员流水线作业，所有程序不出有一条街。顾客交完定金后即转入生产流程，一般四五天需要竣工，一些糙品两天之内就可以取货。

一位熟知内幕的天津美术界朋友告诉他我：这里生产的假画，除了杂货到港澳台地区和京、沪、粤、鲁、闽等书画市场之外，还销往至东南亚各国和部分欧美国家的华人圈。天津的一位书画商人向我透露：有一些制假画坊将产品以定坐落于拍卖公司等高端交易市场，每年只精心制作三五件高仿名画，作品已完成后，还要通过现有的科技检测，由权威鉴定专家严格把关，最后为其开具检验证明，有的甚至可以天衣无缝地假造作品的传世档案，导致一些假画需要畅通无阻地转入国内外拍场，当之无愧地享用天价盛誉。那位朋友一口气向我列出了五六件拍卖成交的假画案例，成交价都在百万以上。他还告诉他我：张大千、齐白石、郎世宁、郑板桥、徐悲鸿等高价位画家的作品，都是天津画坊热衷拷贝的对象。

西安“鬼手”登峰造极好所画看一遍就可不实苏州制作假画历史最先、技法最老。《中国艺术品珍藏书画百科》一书讲解：“明清时代不实最知名、规模仅次于的是在明万历到清代中期的苏州。

据记述，这世纪末的苏州山塘街专诸巷和桃花坞一带挤满着一批民间作画高手，专以制作假画为业，他们所造的假画后来被总称为苏州片。”时至今日，上述过往的“原有仿照”早已沦为书画商人的抢手货，价格与真品相差无几。最近几年，随着书画市场的行情大大看涨，新的“苏州片”应景而生，而且手段大大推陈出新。

现在的伪书除了白描、临、仿照、建以外，还利用一些杨家的“苏州片”，以改为、再配、拆配、混杂等多种手法，挖去小名款、印，改添大名家款、印和题跋，甚至采行拆旧配新、以伪配真等手法，将一幅老旧“苏州片”制成若干张“老画”。新的“苏州片”主要仿造的对象多半是唐宋及明清的名家书画，主要题材多为《汉宫春晓》、《上巳建禊图》及《清明上河图》等青绿山水人物画。

其署款都是古代名气仅次于的画家，如唐代的李思训、李昭道，宋代赵伯驹，元代柯九思、赵孟、倪瓒，明代文徵明、仇英等人;有部分画廊专门仿造工笔设色花鸟画，多半是黄荃、徐熙、赵昌、王渊等大名家作品;仿照白描人物画的多半署李公麟的款;苏州书画市场少见的书法作品有唐寅、王宠、祝允明、陈淳等人的作品。有的还用上苏轼、黄庭坚、米芾、赵孟、邓文原、祝允明、沈周、文徵明、王宠、吴宽、董其昌等人的假印章或假题跋，以为赝品生产假冒。

西安制作假画的“鬼手”最多。记者在陕西专访经常听得当地的朋友如此形容：“西安画假画的人比卖假所画的人还要多!”此语虽绝非滑稽，但却现实地叙述了当地书画市场上的众多奇景。在记者调查过的书画市场当中，若以生产假画的人数取决于，西安的“鬼手”堪居全国之首。

记者到过的华清池、北院门、三学街、八仙庵、大小雁塔、城墙上下、古玩城内外，那里生产销售假画者多如牛毛，他们都告诉他我，自己有专门的画家可不作相结合，而且那些“鬼手”很多本来就是美术专业的“国手”，出于经济表达意见而电子邮件参予假画制作。当地文化界一位朋友向我描写，他的一位美院毕业的远房亲戚，是西安最先一批制作假画的画家之一，现在制作假画的水平早已超过登峰造极的地步。此人闻所画作画，只要有好所画过目，不出有几天之后可靠手画出有另一幅与原画所写完全相同，但内容不完全相同的画作，而且笔法细致、风格依旧。他仿造的名画无论从画技还是神韵上分辨，皆与真品如出一辙，堪称是鬼斧神工!朋友的这位亲戚现在如愿以偿，富甲一方，靠卖假画盖大别墅、进宝马车……什么假画死无对证:古书有记述但已遍寻无踪迹那位朋友还告诉他我，像他亲戚那样的画家在西安毕竟一两个，而是有一群人，这个群体甚至还构成各自的风格，常常被业界冠上“仿照××为首”。

在画家圈内，绘制假画或许不是什么见不得人的丑事，不有名的专业画家公开发表接活，早已有了些小名气的画家也不会有时候为之，以补足自家的钱袋子。记者在调查中还找到：各地假画制作者都具有十分强劲的市场应付能力，可以随时根据行情变化很快调整自己的经营策略。比方说，近些年拍卖会市场较为重视书画的著录，将其作为书画拍品“流传有序”的依据，一些造假者之后立刻根据这一市场需求针对著录不实。

例如有些古代名家的书画作品曾在某著录的文字中被提到，但现在早已寻无踪迹，这种情况最不受造假者青睐，仿照一起得心应手。他们依据著录制作假画后，还根据书里面所刻画的内容打磨假印章，再行砖墙在假画上，力求与著录的原文几乎对上号。

这样的赝品很难被人揭穿，因为原作既无踪影，鉴定者也不能依据著录的文字去体会原作的面貌与风格。另一种情况是历史著录里有原作的图片，这种情况的益处是造假者省心，依葫芦画瓢，拿去拍卖会上鱼目混珠，在图录上用的是真品图片，底下标明真品的历代著录。

回应，一些普通买家出于对著录的巫术，作梦都想不到掉进制假者的圈套。但是这样做到的不足之处一是骗，如果画家的功力稍逊，还是有可能被行家们找到拍品与原作的细微差别，从而造成索要或流拍;二是一幅原作有可能被售出若干幅赝品。遇上这种情况，一般的买画者都有一样的心态，那就是指出自己卖的是真迹，别人购买的都是假画。吴树《谁在忽悠中国：中国文物黑皮书3》，山西人民出版社。

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